Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Бег иноходца (фильм) — Википедия
Википедия

Бег иноходца (фильм)

У этого термина существуют и другие значения, см. Бег иноходца.

«Бег инохо́дца» — советский художественный фильм 1968 года, экранизация первой части повести Чингиза Айтматова «Прощай, Гульсары!», картина, впервые снятая Сергеем Урусевским и как режиссёром. Вышел на экраны СССР 19 января 1970 года[1].

Бег иноходца
Бег иноходца (1968).jpg
Жанр мелодрама
Режиссёр Сергей Урусевский
Автор
сценария		 Чингиз Айтматов
при участии
Сергея Урусевского
В главных
ролях		 Нурмухан Жантурин
Бакен Кыдыкеева
Фарида Шарипова
Оператор Сергей Урусевский
Композитор Моисей Вайнберг
Художник-постановщик Евгений Черняев
Кинокомпания «Мосфильм»
Длительность 81 мин
Страна  СССР
Язык русский
Год 1968
IMDb ID 0228751

СюжетПравить

Путь по ночной горной тропе старого Танабая и его верного иноходца Гульсары перемежается воспоминаниями богатой на события жизни табунщика. Возвращение с войны, работа в кузне, переход в табунщики, влюблённость в солдатку Бюбюжан, сцены козлодрания, национальные игры на лошадях. Наконец, несправедливость нового председателя, позарившегося на Гульсары, приведшее к кастрации коня.
В финале Танабай остаётся одинок, наедине с природой.

История созданияПравить

Способность режиссёра чувствовать чисто кинематографически основной мотив произведения представляется мне наиболее важным делом при переложении прозы на экран.

— Чингиз Айтматов, «Советский экран»
№ 16 август 1968[2]

В «Литературной газете» был напечатан отрывок из новой повести Чингиза Айтматова — поначалу он назывался «Смерть иноходца». Был звонок Урусевского Айтматову с предложением об экранизации, и обещание Айтматова, взявшего месяц на раздумья. Идея Урусевского попробовать себя в режиссуре ни у кого тогда не вызвала сопротивления[3].

Его приход в режиссуру был закономерной неизбежностью. Он перерос те достижения, которых добился как оператор, ему тесны становились рамки профессии, и он не побоялся начать всё заново, в новой для себя области…Юлий Райзман, «Советский экран» № 2 1975[4]

Спустя месяц Айтматов перезвонил: «Я подумал и хочу, чтобы вы делали эту вещь. Но имейте в виду, что есть и противники этого — много противников». После оформления официальной завки на студии, началась работа над сценарием, Урусевский вдвоём с Айтматовым работали в подмосковной Малеевке[3].

Поначалу предполагалось сделать фильм в двух сериях:

…обе серии должны были быть совершенно разными и по материалу и по форме. <…> здесь можно было сделать два отдельных произведения — отдельных и в то же время взаимосвязанных. Причём если первая серия полна поэзии, романтики, построена на взаимоотношениях человека и мира, то вторая — жёсткая, напряжённая; тема борьбы добра и зла обретает в ней сегодняшнюю плоть и кровь. Ведь герой в силу жизненных обстоятельств оказывается точно так же выхолощен, как и его конь…Сергей Урусевский, из интервью со съёмок фильма «Бег иноходца», 1968[3]

Идя по Мосфильму, он заметил под ногами стекляшку, поднял её и начал крутить – увидел странный цветовой эффект и поставил стекляшку перед объективом, так он нашел то, что ему было необходимо для картины.
…ни один технически образованный оператор не приблизил бы эту разбитую линзу к хорошему объективу, поэтому дело не в технике, а в ощущении той великой задачи, которую ты должен осуществить.

— Александр Антипенко, 2008[5]

Но из двух написанных серий сценария снять позволили только первую[6].

На роль главного героя пробовался Суйменкул Чокморов, но из-за занятости актёра на съёмках фильма «Джамиля» окончательный выбор был сделан в пользу Нурмухана Жантурина[7].
Съёмки проходили на Иссык-Куле, поблизости от сёл Суусамыр[3], Арчагул, Грозное, Коксай, Шекер[K 1].

Огромной важности задачей экранизации было отыскать кинематографический эквивалент стилистике Айтматова, богатой метафорическими образами и гиперболами. Это привело к поиску новых пластических форм, способных раскрыть драматургию картины средствами изображения. Изобразительное решение строилось на кинематографической живописности с использованием и переосмысливанием уже найденных ранее Урусевским художественных приёмов, — нашёл развитие и язык «абстракций»[K 2], как способ передачи вполне конкретного человеческого переживания[3]. Мир глазами Гульсары, например, был снят через дисперсионную призму[8].

В роляхПравить

В эпизодах
  • Кумболот Досумбаев
  • С. Умбетбаев
  • Б. Эшенкулов

Съёмочная группаПравить

  • оператор — Василий Севостьянов
  • художник — Альберт Рудаченко

КритикаПравить

«Бег иноходца» снят грандиозно, неповторимо. Здесь всё — цветовая гамма, изображение, то деформированное одному ему понятным набором линз, то замедленное во времени, лица людей, пейзажи гор и неба — слагается в удивительный гимн красоте природы, красоте человека.

— Юлий Райзман, «Советский экран» № 2 1975[4]

Кто другой смог бы так вдохновенно пропеть гимн Гульсары в фильме режиссёра С. Урусевского «Бег иноходца», как не оператор С. Урусевский! Зачем тут текст, зачем актёры! Вот зазвучал бытовой диалог — и исчезло прекрасное видение. Почерк того же непревзойдённого оператора, а чудо ушло.

— Майя Меркель, «Десять операторских биографий» 1978[9]

В «Беге иноходца» цвет не несёт в себе символического смысла. Цвет излучает чувство, которое нельзя уложить в понятие, его только можно расплескать. И оно плещется на песок водяными брызгами, рассыпается пылью под копытами табуна, повисает в солнечных бликах. Чувству не хватает своей синевы, и оно излучается красным, но и красного бывает мало. Переливы таят в себе не что иное, как избыток чувства, его неумение умещаться в чём-то одном, замкнутом, заранее данном. В подобных фрагментах фильма есть действительно внутреннее движение, намёк на возможность появления реального времени. Но каждый фрагмент по-прежнему внутренне независим, самодостаточен. Он даётся нам целиком как пойманное мгновение, но не остановленное, а сиюминутно являющееся нам. В этом смысле кино Урусевского не знает времени.

— Ирина Изволова, «Диалог с реальностью» 2002[10]

Один из крупных наших режиссёров недавно публично заявил, что не верит в возможность превращения оператора в режиссёра. Тут можно возразить, можно привести разные примеры, кроме того, я вообще не доверяю такой категоричности. Но некоторая логика в словах этого кинематографиста есть. Самому опытному оператору трудно овладеть иной, пусть даже смежной, профессией — режиссёра. Как ни парадоксально, мешает именно профессиональный опыт, от которого надо отрешиться. Забыть, наверное, сложнее, чем узнать…

— Вадим Юсов, «Преданность призванию»[11]

Вот Урусевский снял как режиссёр «Бег иноходца» — ну и что? Снято всё здорово, а фильма нет.

— Дмитрий Долинин, из беседы с Любовью Аркус, не ранее 2013[12]

ФактыПравить

В 2008 году картина участвовала в XII Форуме национальных кинематографий в Москве, прошедшем в Госфильмофонде России в Белых Столбах[13].

КомментарииПравить

  1. ↑ Перечень населённых пунктов мест съёмок даётся в начальных титрах фильма.
  2. ↑ Под «абстракцией» имеется в виду пластический, изобразительный язык кинематографа в тех моментах, когда изображение теряет определённость контуров, превращается в движущийся ритм пятен, бликов[3].

ПримечанияПравить

  1. ↑ Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969), 1995, с. 8.
  2. ↑ Липков А. Чтобы трава смеялась // Советский экран : журнал. — 1968. — Август (№ 16). — С. 6—7. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Липков А. И. «Вечно вы снимаете не так, как все». Интервью со съёмок фильма «Бег иноходца»  (рус.). Проект журнала «Сеанс». Дата обращения: 18 апреля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  4. ↑ 1 2 Райзман Ю. Я. Очень красивый человек // Советский экран : журнал. — 1975. — № 2. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  5. ↑ Щербина Анна. Живая камера Урусевского  (рус.). Синематека (24 декабря 2008). Дата обращения: 21 апреля 2021. Архивировано 21 апреля 2021 года.
  6. ↑ Липков А. Триумфы пасынка судьбы // Огонёк : журнал. — 1990. — № 40. — С. 24—27. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  7. ↑ Липков А. Ташкент-82: из фестивального блокнота // Звезда Востока : журнал. — 1982. — Декабрь (№ 12). — С. 176. — ISSN 0130-1527.
  8. ↑ Масуренков Дмитрий. «В текучести изображения – поэзия экрана». Оператор Сергей Урусевский // MediaVision : журнал. — 2016. — Май (№ 4 (64)). — С. 49—51. — ISSN 2078-2349. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  9. ↑ Меркель М. М., 1978, с. 177—195.
  10. ↑ Изволова И., 2002, с. 160—169.
  11. ↑ Григорьев Игорь. Кинооператор Сергей Урусевский — Неизвестный / Преданность призванию  (рус.). Книги для студентов. Дата обращения: 21 апреля 2021. Архивировано 21 апреля 2021 года.
  12. ↑ Аркус Л. Ю. Никакой философской болтовни  (рус.). Проект журнала «Сеанс». Дата обращения: 18 апреля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  13. ↑ Юлдашева Наргиза. Фильм «Бег иноходца» по повести известного кыргызского писателя Чингиза Айтматова «Прощай, Гульсары!» был показан в рамках XII Форума национальных кинематографий в Москве (Россия)  (рус.). Новости Кыргызстана (31 октября 2008). Дата обращения: 18 апреля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.

ЛитератураПравить

  • Зоркий А. ...Из «Прощай, Гульсары» // Искусство кино. — 1969. — № 7. — С. 90-99.
  • Меркель М. С. П. Урусевский // Десять операторских биографий // Сборник статей / Сост. М. Голдовская. — М.: Искусство, 1978. — 207 с. — 10 000 экз.
  • Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969) (рус.) / Сост. С. В. Сковородникова (Фильмы 1968 года), Е. М. Барыкин (фильмы 1969 года). — М.: Нива России, 1995. — С. 8—9. — 304 с. — 7000 экз. — ISBN 5-88289-006-3.
  • Урусевский С. П. С кинокамерой и за мольбертом (рус.) / Сост. А. И. Липков, И. С. Урусевская; Вступ. ст. А. А. Каменского; Коммент. И. С. Урусевской. — М.: Алгоритм, 2002. — 397 с. — 3000 экз. — ISBN 5-9265-0022-2.
  • Изволова И. Диалог с реальностью // Кинематограф оттепели (рус.) / Ред. В. Трояновский. — Кн. 2. — М.: Материк, 2002. — 449 с. — ISBN 5-85646-082-0.

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Бег_иноходца_(фильм)&oldid=127478030