Бабасин, Гарри

Гарри Бабасин
Гарри Бабасин
	англ. Harry Babasin
Полное имя	Ерванд Хэрри Бабасин II
Дата рождения	19 марта 1921(1921-03-19)
Место рождения	Даллас, США
Дата смерти	21 мая 1988(1988-05-21) (67 лет)
Место смерти	Лос-Анджелес
Страна	США
Профессии	музыкант
Инструменты	контрабас, виолончель, альт
Жанры	джаз
Псевдонимы	«The Bear»

Гарри Бабасин (Ерванд Хэрри Бабасин II^[1], Бабасян^[2], англ. Harry Babasin; 19 марта 1921 Даллас — 21 мая 1988, Лос-Анджелес) — американский джазовый басист и виолончелист^[3]^[4], один из основателей жанра бразильской музыки босанова^[5]^[6], наряду с Оскаром Петтифордом^[en], вероятно, был первым басистом, записавшим джазовую виолончель пиццикато^[3]. Внес огромный вклад в джазовую музыку^[1]. Его псевдонимом был «The Bear» (Медведь).

Был первым джазовым басистом, игравшим на виолончели, а за его новаторской работой на меньшем инструменте вскоре последовали Оскар Петлифорд, Фред Кац^[en], Рэй Браун, Сэм Джонс^[en] и другие^[7].

Основал совместно с Роем Хартом^[en] лейбл Nocturne^[en]. Был джазовым музыкантом на протяжении почти 50 лет и играл до самой своей смерти в 1988 году^[1].

БиографияПравить

Его отец Ерванд Бабасян спасаясь от геноцида армян эмигрировал в США в конце 1915 года, смог получить образование и стал прекрасным дантистом. В студенческие годы Ерванд встретил учительницу музыки Майнет Тернер, и вскоре они обвенчались в церкви^[1].

Гарри Бабасин родился 19 марта 1921 года в далласе, штат Техас. Он вырос в соседнем Верноне, где изучал игру на виолончели и фаготе, прежде чем переключиться на бас. Вскоре Гарри начал работать в местных танцевальных группах, зарабатывая от 8 до 10 долларов в неделю, что, как он отметил, «было хорошими деньгами для ребенка, живущего дома». После окончания средней школы он поступил в Государственный университет Северного Техаса в Дентоне, где познакомился с другими начинающими джазовыми музыкантами, такими как гитарист Херб Эллис и саксофонист Джимми Джюффри^[en].

Бабасин и Эллис вместе бросили школу, чтобы присоединиться к оркестру Чарли Фиска. Они получили концерт после того, как подошли к Фиску и смело сообщили ему, что могут играть лучше, чем его нынешние басист и гитарист. Фиск сказал: «О, ты можешь? Покажи нам». Они сделали — и получили концерт.

В 1943 году Гарри присоединился к оркестру Боба Стронга в Чикаго. В конце концов группа добралась до Нью-Йорка, где Бабасин работал со многими известными группами, в том числе с теми, что возглавляли Джин Крупа и Бойд Реберн^[en].

В конце концов Бабасин присоединился к группе Чарли Барнета и переехал в Лос-Анджелес. В 1946 году он присоединился к секстету Бенни Гудмана и сделал несколько записей, которые доступны на компакт-диске под названием Slipped Disc: 1945-46 (Columbia). Поработав с Гудманом, Бабасин решил создать уникальный ансамбль: он играл на басе, виолончели и альте, а ему аккомпанировали труба, тромбон, саксофон, фортепиано и барабаны. «Мы пытаемся быть прогрессивными, — объяснял он в то время, — но мы не сидим без дела, играя боппинг-диссонансы. Есть элемент, называемый зрелищностью, который слишком многие группы упускают из виду. Мы пытаемся сочетать музыкальность с зрелищностью».

Бабасин впервые применил виолончель в джазе на записи с пианистом Додо Мармароза^[en] для Dial Records^[en] в 1947 году, а также он играл на виолончели со своей собственной группой на записи под названием The Jazz Pickers.

Игра Бабасина на виолончели была важна, но не менее важной была и его роль в развитии бразильского джаза. Гарри работал с бразильским гитаристом Лауриндо Алмейдой в студии Лос-Анджелеса и экспериментировал с сочетанием бразильских ритмов байао и современного джаза^[7].

Записавшись в 1953 и 1954 годах с Laurindo Almeida Quartet^[en], Бабасин и квартет Almeida создали одно из первых слияний джаза с бразильской музыкой, такой как босса-нова. Хотя эта группа не считается прародителями босса-новы, они «определенно демонстрировали черты этого стиля примерно за девять лет до того, как босса-нова стала национальным увлечением»^[8].

Его последний тур состоялся в 1985 году в сопровождении фортепиано Джона Бэнистера, который дал ему прозвище «Медведь» из-за его внушительного вида и того, как он «царапал» бас. Бабасин скончался 21 мая 1988 года в Лос-Анджелесе. Участвовал, возможно, в 1500 записях только в качестве басиста, не считая виолончели^[2].

ДискографияПравить

1954: Jazz in Hollywood (Nocturne^[en])
1957: Harry Babasin and the Jazz Pickers (Mode)
1957: Command Performance (EmArcy)
1957: For Moderns Only (EmArcy)

Совместно с Лауриндо Альмейда^[en]

Laurindo Almeida Quartet Featuring Bud Shank (Pacific Jazz, 1953–54)

Совместно с Барни Кессел

Easy Like (Contemporary, 1953)

Совместно с Чарли Паркер and Чет Бейкер

Inglewood Jam (Jazz Chronicles, Fresh Sound, 1952)

Совместно с Чет Бейкер

Introducing Pete Rugolo (Columbia, 1954)
Adventures in Rhythm (Columbia, 1954)
Rugolomania (Columbia, 1955)
New Sounds by Pete Rugolo (Harmony, 1954–55, [1957])

Совместно с Бад Шэнк^[en]

Bud Shank - Shorty Rogers - Bill Perkins (Pacific Jazz, 1955)

ПримечанияПравить

↑ ¹ ² ³ ⁴ Harry Babasin - Несправедливо забытый (неопр.). jazzquad.ru. — Цитата: «несмотря на его, без преувеличения, огромный вклад в джазовую музыку, имя Хэрри "Медведя" Бабасина известно сегодня лишь большим любителям джаза». Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.
↑ ¹ ² armprelacy. Birth of Harry Babasin (March 19, 1921) (амер. англ.). Armenian Prelacy (19 марта 2020). Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.
↑ ¹ ² Harry Babasin (рус.). Discogs. Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.
↑ Geoffrey Himes. The Cello in Jazz (амер. англ.). JazzTimes. Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.
↑ Dave Oliphant, 1996: «Babasin and the Almeida Quartet created one of the early fusions of jazz with Brazilian music like the bossa nova».
↑ Alexandra Levit, 2011: «Harry Babasin, one of the most famous jazz bassists of the twentieth century and an originator of the style of jazz known as bossa nova».
↑ ¹ ² John Goldsby, 2002.
↑ Dave Oliphant, 1996.

ЛитератураПравить

John Goldsby. The Jazz Bass Book. Technique and Tradition (англ.). — Backbeat Books, 2002. — 228 p. — ISBN 9781617132179.

Dave Oliphant. Texan Jazz (англ.). — University of Texas Press, 1996. — 481 p. — ISBN 9780292760455.

Alexandra Levit. Blind Spots. 10 Business Myths You Can't Afford to Believe on Your New Path to Success (англ.). — Penguin Publishing Group, 2011. — 272 p. — ISBN 9781101544945.

СсылкиПравить

Гарри Бабасин — TSHA

[:1-1] ¹ ² ³ ⁴ Harry Babasin - Несправедливо забытый (неопр.). jazzquad.ru. — Цитата: «несмотря на его, без преувеличения, огромный вклад в джазовую музыку, имя Хэрри "Медведя" Бабасина известно сегодня лишь большим любителям джаза». Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.

[:2-2] ¹ ² armprelacy. Birth of Harry Babasin (March 19, 1921) (амер. англ.). Armenian Prelacy (19 марта 2020). Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.

[:0-3] ¹ ² Harry Babasin (рус.). Discogs. Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.

[4] Geoffrey Himes. The Cello in Jazz (амер. англ.). JazzTimes. Дата обращения: 15 декабря 2022. Архивировано 15 декабря 2022 года.

[_92c234825d15b0b9-5] Dave Oliphant, 1996: «Babasin and the Almeida Quartet created one of the early fusions of jazz with Brazilian music like the bossa nova».

[_bc8be767d3bf9532-6] Alexandra Levit, 2011: «Harry Babasin, one of the most famous jazz bassists of the twentieth century and an originator of the style of jazz known as bossa nova».

[_ea85ade8bb561112-7] ¹ ² John Goldsby, 2002.

[_ec0037ffc0db8425-8] Dave Oliphant, 1996.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]