Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Менгс, Антон Рафаэль — Википедия
Википедия

Менгс, Антон Рафаэль

(перенаправлено с «Антон Рафаэль Менгс»)
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Менгс.

Анто́н Рафаэ́ль Менгс (нем. Anton Raphael Mengs; 22 марта 1728, Ауссиг, Богемия, Священная Римская империя [ныне Усти-над-Лабем, Чехия] — 29 июня 1779, Рим, Папская область) — немецкий живописец, рисовальщик и теоретик, один из основположников искусства неоклассицизма.

Рафаэль Менгс
нем. Raphael Mengs
Автопортрет, 1773
Автопортрет, 1773
Дата рождения 22 марта 1728(1728-03-22)[1][2] или 12 марта 1728(1728-03-12)[3][4]
Место рождения Ауссиг
Дата смерти 29 июня 1779(1779-06-29)[5][6][…] (51 год)
Место смерти Рим
Страна
Жанр портрет
историческая живопись
Стиль неоклассицизм
Покровители Хосе Николас де Азара, Алессандро Альбани
Награды
орден Золотой шпоры
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

 
Христос на Масличной горе

Сын саксонского придворного живописца Измаила Менгса — датчанина по происхождению. Отец дал сыну двойное имя в честь самых почитаемых им художников: Корреджо (Антонио Аллегри) и Рафаэля[8].

Начала рисования изучал вместе со своей сестрой Терезой Конкордией под руководством отца. С 1741 по 1744 годы вместе с отцом жил в Риме, где изучал античное искусство и работы старых мастеров, прежде всего Рафаэля Санти и Корреджо). В Риме Менгс учился у Марко Бенефиала  (англ.) (рус. и Себастьяно Конки.

 
Автопортрет, 1744

Возвратившись в Дрезден, в 17 лет получил должность кабинетного художника. В 1746 году приехал в Рим вторично. Перешёл в католичество и сочетался браком с римской натурщицей Маргеритой Гуацци. В 1749 году вернулся в Дрезден. В 1751 году назначен главным придворным художником, с годовым жалованием 1000 талеров. Уже в новой должности получил заказ на исполнение алтарной композиции «Вознесение» для придворной церкви в Дрездене. Он выехал в Рим, чтобы начать работу над картиной рядом с произведениями итальянских художников, и посетил попутно Венецию и Флоренцию. Благодаря протекции кардинала Алессандро Альбани герцог Нортумберлендский заказал Менгсу для своей галереи копии произведений Гвидо Рени, Аннибале Карраччи, Рафаэля, в том числе фрески последнего «Афинская школа».

В конце 1755 года Менгс познакомился с Иоганном Иоахимом Винкельманом, который вскоре стал самым близким его другом и оказал большое влияние на формирование взглядов художника в области живописи. Покровительствовал Менгсу испанский дипломат и меценат Хосе Николас де Азара. В 1755 году художник получил от папы Климента XIII звание рыцаря «Ордена Золотой шпоры».

Весной 1756 года Менгс начал работать на вилле Альбани над фресковой росписью плафона и люнетов («Парнас», тондо «Рим» и «Гений»). Эта работа Менгса считается ключевым произведением западноевропейского неоклассицизма, сам же мастер удостоился от Винкельмана звания «величайшего художника своего времени»[9]. В конце 1759 года прибыл в Неаполь для работы над алтарной композицией «Введение Марии во храм» для Королевской капеллы в Казерте, писал портреты членов королевской семьи. После того, как Карл IV Неаполитанский наследовал за отцом испанский королевский престол, Менгс вернулся в Рим. В 1761 году художник уехал в Мадрид, где совместно с Джованни Баттистой Тьеполо оформлял Новый королевский дворец. Работал он также и в загородных королевских резиденциях Аранхуэсе и Ла-Гранхе. Гонорары обоих мастеров при испанском королевском дворе были чрезвычайно высоки. В Испании одним из учеников Менгса был Агустин Эстеве. В октябре 1766 года из-за ссоры с Винкельманом Менгс навсегда прекратил общение с ним. С 1772 по 1773 год Менгс находился в Неаполе, снова работая над портретам членов королевской семьи.

В 1773 году автопортрет Менгса в галерее Уффици был помещён на почётном месте — под картиной Рафаэля. В 1774 году был избран президентом римской Академии Святого Луки. В том же году он снова приехал в Испанию, там познакомился с молодым Гойей, талант которого, вероятно, оценил и помог тому получить место художника Королевской шпалерной мануфактуры святой Варвары. Менгс и сам создавал картоны для этой мануфактуры. Из-за болезни — он плохо переносил мадридские холодные зимы — Менгс вернулся в 1777 году в Рим. Умер 16 июня 1779 года. Похоронен в римской церкви Санти-Микеле-э-Маньо. В семье Менгсов было двадцать детей, семерым из них после смерти художника испанский король Карл назначил пенсион. Его дочь, Анна Мария Менгс, также стала художницей[10].

Менгс поддерживал хорошие отношения со многими знаменитыми современниками, кроме Винкельмана, например, с маркграфиней Вильгельминой Байрейтской и Джакомо Казановой, который неоднократно упоминает художника в своих мемуарах.

При жизни Менгс пользовался международной славой, современники видели в нём нового Рафаэля. Он был членом художественных академий Болоньи, Рима, Флоренции, Генуи, Венеции, Аугсбурга и Мадрида, придворным художником короля Саксонии и Польши и короля Карла IV Неаполитанского. Его книга, посвящённая Винкельману Gedanken uber die Schonheit und den Geschmack in der Malerei («Мысли о красоте и вкусе», впервые — Цюрих 1762, переиздано 1765, 1774, 1788) использовалась во многих академиях как учебник. Сборник сочинений Менгса, вышедший на итальянском языке в Парме (1780, переиздан в 1783 и 1787), был переведён на испанский (Мадрид, 1780, 1797); французский (Амстердам, 1781; Регенсбург, 1782; Париж, 1787); немецкий (Халле, 1787) и английский (Лондон, 1796) языки.

В числе его учеников был Джузеппе Маццола.

ТворчествоПравить

 
Портрет Доменико Аннибале

Блестящий портретист, Менгс умело сочетал барочную парадность и точную передачу индивидуальных черт модели. Ему позировали самые могущественные люди эпохи, от папы Климента XIII до Фридриха Великого, королей Саксонии, Испании и императрицы Екатерины II.

Менгс, прекрасный знаток античного и современного искусства, вслед за Винкельманом проповедовал отказ от излишеств стиля рококо и возврат к классическим нормам. Он разработал строгие правила выбора моделей и сюжетов для художественного произведения. Он призывал соединить античную красоту с лучшими чертами творчества Рафаэля, Тициана и Корреджо. Следование великим мастерам прошлого художник считал единственным путём достижения идеальной красоты, той, которая не существует в природе, а является результатом отбора самого наилучшего. Он критиковал живописцев XVII и XVIII веков, первых за чрезмерное увлечение светотеневыми эффектами и избыточные драматизацию и религиозный пафос, вторых — за тематику, лишённую моральных и образовательных устремлений[11]. Как теоретик он получил громкую известность в интеллектуальных кругах Европы и оказал сильное влияние на развитие новейшей живописи. Менгс стремился прежде всего к красоте форм и к соблюдению точных правил композиции, законов светотени и определённых приёмов живописи масляными красками, фресковой росписи, техники акварели и пастельного рисунка. Слава художника угасла вскоре после смерти. В XIX веке Менгса считали «холодным и неискренним»[12], тем не менее отдавая должное ему как портретисту. Менгс считал себя первым неоклассицистом, в то же время он был одним из последних мастеров барокко. По мнению Рудольфа Виттковера: «В конечном счете, он [Менгс] в такой же степени завершает традицию, как и начинает новую»[13].

«Юпитер целует Ганимеда»Править

 
Юпитер целует Ганимеда. Фреска. 1758—1759.

Одним из курьёзов в истории искусств является фреска «Юпитер целует Ганимеда», созданная в 1758—59 годах (Национальная галерея, Рим). Это произведение послужило поводом для ссоры между Винкельманом и Менгсом. Менгс, впечатлённый результатами раскопок Помпей и Геркуланума, виртуозно использовал приёмы античных художников и создал своё произведение (возможно, это была копия подлинной фрески). Несмотря на возражения некоторых скептиков, произведение сразу же было принято за античный оригинал (в том числе и Винкельманом в его «Истории искусства древности»). Раскрытие подлога ударило по репутации Винкельмана и навсегда поссорило его с Менгсом. Неизвестно, какими соображениями руководствовался художник, идя на подобную мистификацию. По словам Гёте, Менгс признал своё авторство только перед смертью.

Публикации текстовПравить

ПримечанияПравить

  1. ↑ Anton Raphael Mengs // Encyclopædia Britannica (англ.)
  2. ↑ Anton Raphael Mengs // Энциклопедия Брокгауз (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Wissen Media Verlag
  3. ↑ Wurzbach D. C. v. Mengs, Raphael Anton (нем.) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich: enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder darin gelebt und gewirkt haben — Wien: 1856. — Vol. 17. — S. 347.
  4. ↑ Архив изобразительного искусства — 2003.
  5. ↑ Anton Raphaël Mengs (нидерл.)
  6. ↑ Anton Raffael Mengs // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  7. ↑ artist list of the National Museum of Sweden — 2016.
  8. ↑ Власов В. Г. Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имен, 1997. — С. 48
  9. ↑ Art-каталог: живопись и графика — Антон Рафаэль Менгс (1728—1779)  (неопр.). Дата обращения: 1 февраля 2011. Архивировано 29 апреля 2011 года.
  10. ↑ Bryan, Michael (1886). "Carmona, Ana". In Graves, Robert Edmund (ed.). Bryan's Dictionary of Painters and Engravers (A–K). I (3rd ed.). London: George Bell & Sons. p. 234.  (неопр.)
  11. ↑ Francesco Landolfi, inserto Arte 7 in Dal testo alla storia dalla storia al testo, ed. Paravia, p. 1. ISBN 88-395-3004-5.
  12. ↑ Гнедич П. П. История искусств. Direct MEDIA. с. 669
  13. ↑ Wittkower, Rudolf (1993). Art and Architecture Italy, 1600—1750. Pelican History of Art. 1980. Penguin Books Ltd. pp. 469.

ЛитератураПравить

Полная биография и каталог творчества
Альбом
Каталоги выставок
  • Антон Рафаэль Менгс : Каталог выставки : К двухсотлетию со дня смерти художника / [Сост.: Н. Н. Никулин и др.]; Гос. Эрмитаж. — Л. : Б. и., 1981. — 50 с. : ил. — Указ. в: Острой и Саксонова, 2012, с. 383, № 1944. — OCLC 774049150.
  • Negrete Plano A. Anton Raphael Mengs y la Antigüedad : [catálogo de la Exposición organizada por la Real academia de bellas artes de San Fernando y la Fundación Mapfre del 19 de noviembre de 2013 al 26 de enero de 2014] / ed. a cargo de Almudena Negrete Plano. — Madrid : Real acad. de bellas artes de San Fernando, Fund. Mapfre, 2013. — 277, [2] p. : principalmente il. col. — ISBN 978-84-96406-28-5.
  • Roettgen S. Mengs : Die Erfindung des Klassizismus : [нем.] / [Comune di Padova, Fond. palazzo Zabarella, Staatliche Kunstsammlungen (Dresden)]; Hrsg. von Steffi Roettgen. — München : Hirmer, 2001. — 372, [1] S. — ISBN 3-7774-9080-6.
Другие работы
Словари и энциклопедии
Справочные указатели

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Менгс,_Антон_Рафаэль&oldid=128817291