Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Авлошенко, Сергей Иванович — Википедия
Википедия

Авлошенко, Сергей Иванович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Авлошенко.

Серге́й Ива́нович Авло́шенко (13 августа 1908, Рига — 24 августа 1985, Саратов) — советский оператор и режиссёр документального кино, фронтовой кинооператор в годы Великой Отечественной войны.

Сергей Авлошенко
Авлошенко Сергей Иванович.jpg
Имя при рождении Сергей Иванович Авлошенко
Дата рождения 31 июля (13 августа) 1908(1908-08-13)
Место рождения Рига, Лифляндская губерния, Российская империя
Дата смерти 24 августа 1985(1985-08-24) (77 лет)
Место смерти Саратов, РСФСР, СССР
Гражданство
Профессия
кинооператор
кинорежиссёр
Карьера 1926—1972
Направление неигровое кино
Награды
IMDb ID 12695296

БиографияПравить

Окончил кинофотоотделение Саратовского театрального техникума по специальности «актёр экрана» в 1926 году и с мая того же года работал на кинофабрике «Пролеткино» в Саратове[1]. В качестве помощника оператора принимал участие в съёмках фильмов «Зелёный шум» / «Паромщик» / «Будни» и «Тревога» / «Катастрофа» (оба в 1927 году)[2].

С декабря 1927 года — оператор на Нижне-Волжском отделении кинофабрики «Совкино». Влияние на начинающего оператора оказал приехавший в Саратов снимать немцев Поволжья лениградец Василий Беляев[3].
В 1930 году — оператор на Уральской базе «Союзкино» в Свердловске[1]. В конце года призван в Красную армию[4].

После демобилизации с ноября 1931 года — оператор в Уральском отделении «Союзкинохроники». С марта 1933 года до декабря 1934 года — на Алма-Атинской базе «Союзкинохроники» (Алма-Атинская студия хроникально-документальных фильмов — с 1934 года)[1]. С декабря 1934 года — на Нижне-Волжской студии кинохроники, с мая 1938 года на Свердловской студии хроникально-документальных фильмов и с ноября 1939 года — на Куйбышевской студии кинохроники[5]. Им сняты закладка Магнитки, Сталинградского и Челябинского тракторных заводов, строительство Уралмаша и Тагилстроя, медных рудников Карабаша и соляных Березняков[6].

С началом войны в июле 1941 добровольцем ушёл на фронт, служил фотолаборантом и топографом 21-й армии[1]. Когда выяснилось, что по профессии оператор, был срочно отозван в Куйбышев[комм. 1] и с января 1942 года работал в киногруппе Калининского фронта уже от Центральной студии кинохроники. Снимал также на Западном фронте. Был свидетелем Операции по выводу из окружения 2-й ударной армии на Волховском фронте[1], оказался в числе вышедших из котла[8][комм. 2].

Город Зубцов показан безлюдным, пустым. Не найдено никаких интересных следов, рисующих судьбу города и населения в период оккупации и после его освобождения. Съёмка в целом говорит о том, что оператор Авлошенко растерялся перед лицом больших интересных событий.

— Зам. начальника Главкинохроники Кацман
Редактор Попов[9]

Среди снятых им сюжетов: «Боевая работа сапёров», «Бои за Р.», «Вручение Знамени», «Город Зубцов», «Колхозники помогают фронту», «Награждение истребителей», «Прямой наводкой», «Сбор трофейного лома», «Собаки — истребители танков», однако не все получили положительную оценку. В заключении Главкинохроники по некоторым сюжетам были высказаны замечания об отсутствии должной оперативности съёмок[10] (хотя и по вине руководства киногруппы)[11], по большому расходу плёнки[12], наигранности снятых кадров[13][комм. 3].
В фондах РГАЛИ хранится докладная записка начальника Главкинохроники Ф. М. Васильченко от 24 декабря 1942 года об отчислении из фронтовой киногруппы оператора С. И. Авлошенко[комм. 4]:

…за 8 месяцев он снял всего 11 сюжетов (часть из них совместно с другим оператором), из которых только один вошёл в СКЖ. Ни одного боевого эпизода тов. Авлошенко не заснял. Получив возможность работать на фронте по специальности, тов. Авлошенко не проявил должной инициативы, не стремился к освоению фронтового кинорепортажа и овладению формами фронтовой хроники.— Начальник Главка кинохроники Васильченко, РГАЛИ. Ф. 2451. Оп. 1. Д. 70. Л. 1.[19]

В январе 1943 года приказом Комитета по делам кинематографии при СНК СССР отчислен из фронтовой хроники «за уклонение от подлинно боевых съёмок и увлечение инсценировками»[20]. Вернувшись на Куйбышескую студию кинохроники, некоторое время провёл на поселении Полярного Урала без права выезда[8].

В период с ноября 1943 года по сентябрь 1944 года был сотрудником фотохроники ТАСС[1]. В 1946 году по ходатайству директора Фрунзенской студии кинохроники, своего однокурсника по Саратовскому театральному техникуму Георгия Николаева, переехал работать в Киргизскую ССР[21][комм. 5].
В 1956—1958 годах — оператор на Алма-Атинской киностудии художественных и хроникальных фильмов. С 1958 по 1972 год вновь на Нижне-Волжской студии кинохроники[1], в 1960—1968 годах работал на Тамбовском корпункте и был её начальником[23].

Автор более 1000 сюжетов для кинопериодики[23] «Гвардейцы транспорта», «Нижнее Поволжье», «Новости дня», «Поволжье», «Советская Киргизия», «Средняя Волга», «Союзкиножурнал»[5][14].

Член Союза кинематографистов СССР (Поволжское отделение СК СССР)[24] с 1960 года[1].

Скончался 24 августа 1985 года в Саратове[5].

СемьяПравить

  • жена — Нина Федоровна Жданова (1915—2002), начальник монтажного цеха ЦСДФ[2];
  • сын — Вадим Сергеевич Авлошенко (1940—2014), оператор игрового кино[2];
  • внук — Максим Вадимович Авлошенко (род. 1969), оператор кино и телевидения[2][25].

ФильмографияПравить

Оператор
  • 1927 — Производство сарпинки
  • 1928 — Как ходить на улице
  • 1929 — На борьбу с неграмотностью (совместно с И. Беляковым)
  • 1929 — Фабрика зерна
  • 1930 — Краснореченский совхоз
  • 1932 — Уголь Кизела
  • 1932 — Этап решающих побед
  • 1934 — Конец кочевью
  • 1935 — Бой тюленей в Каспийском море
  • 1936 — Молодая республика
  • 1937 — Борьба с засухой
  • 1939 — Магнитогорск — Кузбасс
  • 1940 — На Волге / Голубая магистраль / Гигант на Волхове (в соавторстве)
  • 1943 — На боевом посту[26]
  • 1943 — Урал куёт Победу / Арсенал страны (совместно с О. Рейзман, Н. Степановым, Н. Блажковым, П. Ногиным, Г. Родниченко, А. Суховым)
  • 1944 — Возрождённый завод (совместно с Л. Куяновым)
  • 1944 — Гвардейцы транспорта
  • 1944 — Поток
  • 1945 — Возрождение Сталинграда (совместно с А. Хавчиным, В. Доброницким, В. Цитроном, В. Косициным)
  • 1946 — Гордость страны (совместно с Н. Степановым)
  • 1946 — Советская Киргизия (в соавторстве)
  • 1947 — Великий всенародный праздник (в соавторстве)
  • 1947 — День победившей страны (в соавторстве)
  • 1947 — Долина сахара (спецвыпуск)
  • 1953 — Пик Дружбы (совместно с И. Гутманом)[27]
  • 1954 — Курорты в горах Тянь-Шаня
  • 1955 — Джаны Джалдыз
  • 1956 — Утро Кентау
  • 1958 — Тамбов на карте
  • 1958 — У нас в Арженке
  • 1959 — Хозяйка
  • 1960 — Полвека в саду[28]
  • 1961 — Братья Володины
  • 1969 — Мы — киноактёры
  • 1969 — Наш друг— голубой экран
  • 1972 — Мы с Кубы
Режиссёр
  • 1929 — Фабрика зерна
  • 1940 — На Волге / Голубая магистраль / Гигант на Волхове (совместно с О. Покорским)
  • 1946 — Гордость страны (совместно с Н. Степановым)
  • 1947 — Долина сахара
  • 1954 — Курорты в горах Тянь-Шаня
  • 1958 — Тамбов на карте
  • 1958 — У нас в Арженке
  • 1969 — Наш друг— голубой экран
  • 1972 — Мы с Кубы

Награды и званияПравить

См. такжеПравить

КомментарииПравить

  1. ↑ Именно в Куйбышев осенью 1941 года из Москвы была эвакуирована бо́льшая часть Центральной студии кинохроники[7].
  2. ↑ Вынеся камеру «Аймо» и плёнку, кадры из окружения в дальнейшем оказались изъяты военной цензурой[8].
  3. ↑ В 1942 году в Главкинохронике не раз обсуждалась допустимость постановочных съёмок[10], и в частности на совещании начальников фронтовых киногрупп 12—13 мая[14]:

    «Кухня» остаётся у нас.<…> …если в процессе съёмок нужно что-то доснять, то ничего в этом страшного нет — и это делать надо. Нужно помнить, что основное — это сила впечатления.

    — Михаил Слуцкий, режиссёр Центральной студии кинохроники[15]

    Операторы должны стремиться хотя бы небольшой какой-то кусочек снять в подлинной боевой обстановке, но кусок основной, как здесь говорят, гвоздь [сюжета], а потом к нему доснять — и тогда будет правдиво.

    — Роман Кармен, начальник киногруппы Северо-Западного фронта[16]

    Сила документального кино и сила хроники — в их правдивости. Поэтому, не вступая в полемику по вопросу об инсценировках, я считаю, что лучше было бы этот вопрос вообще не поднимать сейчас в той плоскости, в которую его перенёс Слуцкий.

    — Илья Копалин, режиссёр Центральной студии кинохроники[17]

    В итоге 8 ноября 1942 года вышла директива Главкинохроники, запрещавшая грубые инсценировки[18]

  4. ↑ Из записки также следует, что Авлошенко сам инициировал освобождении от работы на фронте по ряду личных обстоятельств[19].
  5. ↑ Прозаик и историк кино Владимир Лидский считает, что своим приглашением во Фрунзе Георгий Николаев вызволил Авлошенко из ссылки[22].

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Дерябин А. С., 2016, с. 33.
  2. ↑ 1 2 3 4 Дерябин А. С., 2016, с. 34.
  3. ↑ Богма С., 2007, с. 44.
  4. ↑ Авлошенко Сергей Иванович / Записи из ГУК  (рус.). Подвиг народа. ЦАМО РФ. Дата обращения: 24 декабря 2022.
  5. ↑ 1 2 3 Сергей Авлошенко / оператор, фотограф  (рус.). Музей ЦСДФ. Дата обращения: 24 декабря 2022.
  6. ↑ Заводчиков В. В., 2012, с. 32.
  7. ↑ ЦСДФ. История в кадре / Хронология событий  (рус.). Музей ЦСДФ. Дата обращения: 24 декабря 2022.
  8. ↑ 1 2 3 Богма С., 2007, с. 45.
  9. ↑ Цена кадра, 2010, с. 352—353.
  10. ↑ 1 2 Цена кадра, 2010, с. 296.
  11. ↑ Цена кадра, 2010, с. 352.
  12. ↑ Цена кадра, 2010, с. 452—453.
  13. ↑ Цена кадра, 2010, с. 349—350, 351—353.
  14. ↑ 1 2 Заводчиков В. В., 2012, с. 33.
  15. ↑ Цена кадра, 2010, с. 339.
  16. ↑ Цена кадра, 2010, с. 342.
  17. ↑ Цена кадра, 2010, с. 344.
  18. ↑ Цена кадра, 2010, с. 360.
  19. ↑ 1 2 Кино на войне // документы и свидетельства (рус.) / авт.-сост. В. И. Фомин. — М.: Материк, 2005. — С. 176. — 941 с. — ISBN ISBN 5-85646-137-1.
  20. ↑ Фомин В. И., 2018, с. 29, 657.
  21. ↑ Из истории киностудии  (рус.). Киностудия «Кыргызфильм». Дата обращения: 25 декабря 2022.
  22. ↑ Лидский Владимир. Люди-легенды. И жнец, и швец, и на дуде игрец  (рус.). Новая литература Кыргызстана. Дата обращения: 25 декабря 2022.
  23. ↑ 1 2 Документальное кино XX века. Кинооператоры от А до Я, 2005, с. 7.
  24. ↑ Справочник Союза кинематографистов СССР / Сост. Г. К. Мирнова. — М.: Искусство, 1971. — С. 275. — 463 с. — 5000 экз.
  25. ↑ Телековский Сергей. Всю жизнь я вижу черно-белое изображение // Broadcasting. Телевидение и радиовещание : журнал. — 2006. — № 8.
  26. ↑ На боевом посту. (1943)  (рус.). Киноархив net-film. Дата обращения: 24 декабря 2022.
  27. ↑ Пик дружбы (1953)  (рус.). Киноархив net-film. Дата обращения: 24 декабря 2022.
  28. ↑ Полвека в саду. (1960)  (рус.). Киноархив net-film. Дата обращения: 24 декабря 2022.
  29. ↑ Авлошенко Сергей Иванович / Учётно-послужная картотека  (рус.). Подвиг народа. ЦАМО РФ. Дата обращения: 24 декабря 2022.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Авлошенко,_Сергей_Иванович&oldid=127648956